人格冲突:达里尔·霍尔x马克·罗森

冲突音乐 / / 03·02·2021

人格冲突:达里尔·霍尔x马克·罗森

潜入那些不朽的打击中...

即使在这段时间之后 达里尔·霍尔约翰·奥茨 尚未变暗。

两人巧妙地融合了摇滚,流行音乐和(尤其是)灵魂,带来了天文数字的成功,在此过程中颠覆了音乐界。

新一代正在发现二人的作品,他们的单曲“ You Make My Dreams Come True”获得了长期的成功。

最近突破了数十亿的流量障碍,很明显,达里尔·霍尔(Daryl Hall)和约翰·奥茨(John Oates)能够每天吸引新的观众。

冲突将Daryl Hall与超级粉丝(和超级制作人)联系起来 马克·罗森 为了《个性冲突》,两人把那些金曲摘走了。

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标记: “您让我的梦想成真”刚刚打了十亿股……我的意思是哇!太疯狂了,恭喜!

达里尔: 是的,我认为这一点实际上已经接近20亿……真是太神奇了。我简直不敢相信人们会像那样锁定它。

标记: 那首歌是怎么回事,你认为呢?我的意思是,您的歌曲,您的声音,作品–这些都嵌入了我的DNA中。您跨度如此之大,因为这里有巨大的流行音乐和深切的灵魂。但这显然已经引起了新一代的共鸣–那么为什么这首歌呢?

达里尔: 很难说。当我听到这首歌时-当我不是在唱歌但实际上是在听-时,我听到的只是这种激进的主唱。一切都准时。人声就是那样,和弦就是那样,键盘部分……都是无情的积极性!和那样的人。

标记: 另外,这首歌特别-我在这里听起来并不无知-但它具有某种病毒性的瞬间吗?

达里尔: 我真的不知道!它很受欢迎……永远,知道吗?这不是一回事。人们来自许多不同的方向。这不只是一个因素。据我所知!

标记: 当您看到其中的某些歌曲(例如Fleetwood Mac的“ Dreams”)时,它们并没有真正走到任何地方,但是当他们回来时,它们很疯狂。您在滑板上看到那个家伙的视频了吗?

达里尔: 我确实看到了!我知道那个。它在500天的夏日里使用过,当人们仍然可以去电影院时,人们实际上在电影院里起来了! -他们在过道里跳舞。如果“您做我的梦想...”有任何病毒式的时刻,那就是那样。它把事情踢了一下。

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标记: 那首歌的优点在于,它在Philly声乐团体中的浸润程度。我年龄在80年代,但是您的根基要深得多。也许这首歌有很多这种感觉,你会说吗?

达里尔: 绝对。当您分解我多年来所做的一切时,那么实际上一切都归结为费城的事情。这是一种独特的声音。当您录制Amy的唱片(“回到黑色”)时,我真的很想知道您是利用60年代R &B声。而且我认为您是最早关注它的人之一!它绝对使我感兴趣。但这就是我的根基,伙计。那就是我的来源。那个60年代中期,街角歌唱风格。这些年来,我一直在利用这种独特的背景。可以肯定的是,这是一件好事。

标记: 非常浪漫-人们真的在街角唱歌吗?您是否会和男孩们在拐角处,在女孩经过时唱歌,试图打动他们?

达里尔: 实际上是真实的。是。这种狗屎实际上已经消失了。我们先去糖果店之类的地方,然后和我们的家伙们一起唱歌。有时,有女孩进来。是的,每个人都会聚集一堂,因为这是晚上要做的事情。您会从其他地方,街角找到客串歌手。那是一个非常活跃的场面。几乎就像早期的说唱一样,它来自真正的家庭自制的东西。是的,那就是我的来源。

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标记: 我想人们与您联系在一起的第一首歌是70年代初的声音-“她已经消失了”之类的东西。在此之前的时期,您是否在挣扎?您是怎么找到电话的?

达里尔: 我有一支乐队。一个名为Temptones的声乐团队,我们与一些制作人合作,这是我创造的第一张唱片。然后我和汤米·贝尔(Tommy Bell)变得友好起来,我曾经和他一起玩。如果他在写歌,我真的会和他坐在一起。然后,我们进入了Sigma Sound录音小组-正在演奏的人,身边的家伙。所以我会做一些背景唱歌或额外的键盘,但是我在费城所有事情中都在那里。那是我学到的。我小时候就把它牢记在心里……但这就是我学到的东西。

标记: 我想它将所有这些东西结合在一起。作为声乐团体,您永远不可能成为诱惑,但您会梳理一下周围所有这些片段。所以你来霍尔的时间&糟糕,这是属于自己的事情。

达里尔: 而已。我和约翰上学时认识约翰。我们试图写歌,提出了所有这些想法,然后肯尼·甘布尔(Kenny Gamble)问我是否想加入费城国际作为艺术家和作家。我实际上必须做出决定,然后我说:“不,我想和John Oates一起做这件事”。我说过,我们做的声音与您的工作有所不同。那就是当我们从费城搬到纽约,并开始形成费城音乐的版本。

标记: 过去几年中,托德·朗格伦(Todd Rundgren)与许多新团体合作,使自己复兴。你仰望他了吗?

达里尔: 好吧,我们是同时代的。他和我差不多年龄。真好笑–顺便说一下,我是个can子的残酷儿子……我爱的人!他想在费城音乐中与披头士乐队一道做一整件事,一种真正的英国入侵声音。那时,每个人都像:他在做什么?!他有所有这些不同的乐队。这是非常非常不同的。他试图不成为费城人。然后他在我去之前大约一年就离开了–去纽约–对他很好!因为他是个好人他具有独特的个性,并在他的音乐中脱颖而出,但它非常独特,同时在费城也有影响力。我能在每个音符中听到它。

标记: 他培养了你们,对吗?

达里尔: 他创造了我们的第三张唱片。他做了我们的“战争婴儿”唱片。我们搬到了纽约,那时我们一起工作。我们的前两个记录是Arif Mardin。

标记: 阿里夫是什么样的人?他一定很棒。

达里尔: 是的,是的。你见过他吗?

标记: 我小时候曾经见过他。他是纽约的邻居。但是回想起来,小时候我会看到所有这些人,令我惊讶的是他们只是住在我身边!我会看到这个人或那个人,但是11岁那年我不会跑来询问他们的工作或工作室!但是我确实想到所有这些我不知道自己是谁的人都是疯狂的。不过,阿里夫(Arif)看起来像个绅士–他有些崇高。

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达里尔: 很好的描述!他对他有尊严。他真令人难以置信。我从未真正和像他这样的人一起工作过。他具有音乐各个方面的百科全书知识。和艺术家打交道的一种方式!我看着他和别人一起工作,而不仅仅是我,还有很多其他人,还有很多不同类型的音乐风格,我看着他轻松地在一起。而且我想不出有谁会比约翰更好地成为我的起点……就离开费城并尝试开始新事物而言。他只是一个完美的人,因为他只知道如何将其拔出并使其工作。他是一个绅士,一个真正的好人。

标记: 然后,您之后并没有真正使用生产者,而是邀请了很多人来,但是您只是将它掌握在脑中,不是吗?

达里尔: 与Arif分手后,我们尝试了很多事情。我们与克里斯托弗·邦德(Christopher Bond)一起工作了一段时间,但直到我们自己开始组建我们负责的特设团队之前,我们对其他任何制作人都感到非常不自在。这似乎对我们更好。

标记: 我知道这听起来像是一个太过深刻的问题,但是……可以说,你是最受人喜爱的蓝眼睛灵魂歌手-如果我们甚至被允许再使用该词的话–然后是Todd Rundgren,然后便是费城人,所有这些黑人音乐家……费城到底是什么?不是纽约,不是洛杉矶…是不是人迹罕至?这就是为什么费城产生最好的狗屎吗?

达里尔: 你知道,关于费城。就像新奥尔良一样,它以自己的方式独一无二。它有自己的地理根源-它是最南端的北部城镇。我称其为Hoagy Nation,因为有某种心态-Hoagies和奶酪牛排!但事实是……乔·拜登!带他进去。他是费城第一任现代总统。而且他的方式-现实,在家,工人阶级的乔之类-这就是费城的精髓,就在他的个性中。他就像费城叔叔中的每个人。我想这是一种真实感,它包含在创作中,人们写下了真实和真实。而且种族聚集总是如此多样,却以自己的方式凝聚在一起,以至于它使美国音乐的真正力量得以发挥。所以你去了!

标记: 我记得我第一次与弦乐编曲家拉里·戈德(Larry Gold)合作–他从事的《 Ai n't No Stopping Us Now》(这显然很具有标志性)的工作–但是当我在艾米之前做这些唱片时,我会触及费城灵魂和迪斯科。但是我要和他谈谈,他是我的一个朋友,所以我会开车去费城在他的工作室里工作-那是Questlove还在那儿的时候,很多人都住在那儿-我记得很兴奋。当您戴上琴弦和牛角时,它确实做到了。如果唱歌很好,那么一定程度上就可以了,但是要开车去费城……我第一次感觉是:等等,距离只有一个小时20分钟!但是,让我感到奇怪的是,这个离纽约如此近的地方在概念上感觉像是它自己的世界和宇宙。

达里尔: 确实如此。纽约和费城之间虽然近在咫尺,而且只有90英里,却一直存在这种怪异的竞争。音乐中出现了一种不同的看待事物的方式。我的意思是,您知道纽约音乐与费城音乐的根源在本质上有何不同。令人惊奇的是,两者之间只有90英里的距离,但是世界却是如此。

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标记: 现在,我问你这个问题是因为……好吧,人们过度使用了“痴迷”一词,但是专辑“ Big Bam Boom”的声音,制作,歌曲以及所有内容都非常出色。 “脱节”或“有些事情不说了”之类的歌曲令人赞叹。当我第一次见到你时,我问了很多关于它的问题,想象所有这些以毒品为燃料的深夜会议……你就像,不!您刚进去,就知道自己在做什么,每个人都在向所有汽缸开火。

达里尔: 那个记录非常好。我们组成了一支很棒的团队。我们有亚瑟·贝克(Arthur Baker),当时……只是作为一个混蛋而炙手可热!关于他的事。他性格开朗,而且精力充沛。我们有一群很棒的球员。这只是一个了不起的核心。每个人都加入了共鸣。就像每天参加派对一样,白天没有毒品!开派对!

标记: 你一直是工作室里一个专注的人–你不是派对上的人,是吗? --

达里尔: 是的约翰和我都不喜欢让事情陷入困境。我们不要让那一刻控制。我的意思是,我们是比较温和的人。

标记: 您曾经在工作室里写作吗?这些东西是不是来自录音室的果酱?

达里尔: 没什么大不了的,但是我们会带来一些未完成的东西,然后让片刻和安排来完成歌曲。大多数歌曲几乎都是书面的……至少在结构上。并没有发生太多干扰。

标记: 有人没有帮助您早期的歌词吗?

达里尔: 哦耶。我与萨拉·艾伦(Sara Allen)共同写过很多歌词,她和她在一起多年了……她的姐姐。还有萨拉自己。我们三个人会做很多写作。我提出了大多数想法,但它们也有所帮助,我们将其组合在一起。与我和约翰所做的一样,他们也是团队中的一员。我们是所有写作团队中的一员!我通常会做大部分的写作,然后带人去做各种事情……但这是一个真正的团队。

标记: 可以肯定的是,您很慷慨。他们从事哪些较大的工作?也许是“ Sara Smile”?

达里尔: 好吧,我写了那个……因为那太私人了。我认为这首歌是“ Private Eyes”。那是一首真正的团队歌曲。詹娜(Janna)带着这个主意来到我这里,为我演奏了这首歌的基本版本,然后我将其更改为这种独特的达里尔和弦……然后我与萨拉·艾伦(Sara Allen)坐在一起,我们一起写了歌词。那里有一首真实的团队歌曲。

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标记: 大厅有特定时代吗&您最喜欢的是Oates吗?

达里尔: 好吧,我看着这一切……我们当时所做的一切都是演变。我们谈到了“ Big Bam Boom”-我喜欢那张专辑。对我来说,这就是我们可以做的最好的事情。我们一起做。而且我想不出在这方面我对此有更强烈的印象的专辑。也许“沿着红色壁架”很相似。这很相似……我们组成了一个团队。我认为“ Big Bam Boom”代表了我们与John合作的重点。

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