Shabaka与芝加哥艺术乐团谈话 's Roscoe Mitchell

clashmusic. / / 03·12·2019年

Shabaka与芝加哥艺术乐团谈话 's Roscoe Mitchell

谈论构图,旅行和音乐标签的阳性......

芝加哥的艺术集团 是Avant Garde音乐中的强大力量。

从芝加哥的爵士乐音乐家的Coterie出来,他们的现场表演的令人惊讶的力量有助于将左上方的野外音乐从其他人试图放置在盒子里。

建立一个冗长的灵感目录,集合的工作已经形成了一个独特的耳宇宙,它可以自信地宣称自己。

今年庆祝他们的50周年,芝加哥的艺术集合敬酒这个里程碑与现象新的专辑'我们在边缘'。

它可以摆脱他们的历史,它找到了定位21世纪的群体,客人可以从Moor Mother到Jean Cook和Nicole Mitchell。

在伦敦触摸一个罕见的现场,作为EFG伦敦爵士音乐节的一部分,芝加哥的艺术集团在巴巴卡举行了起泡,旺盛,骚乱。

夜晚的客人包括Mercury Nominee Shabaka Hutchings.,碰撞偷偷摸摸地证明了一个非凡的,照亮了声音检查。

在此之后,我们坐下来与芝加哥创始人的艺术乐团 罗斯科米切尔 Shabaka Hutchings. 完整的谈话。

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罗斯科,你是如何第一次听到Shabaka Hutchings的输出?

罗斯科: 我刚刚熟悉他的音乐,但我完全印象深刻,他能够今天进入排练,并像他一样地一起获得音乐。我很高兴。

它必须令人生畏进入这样一个历史悠久的团体,沙巴卡......

沙巴卡: 是的!关于他们如何在大群中运作,无论音乐如何,或者音乐家如何作为个人的群体运作,共同创造集体愿景或集体声音。这就是我真正欣赏的是,看起来很长一段时间已经运营的乐队。该组实际上是如何用作一个动态单元的?

所以今天踏入这个时,它是关于尽可能快地弄清楚什么可以让你在需要时几乎看不到,或者在需要时完全存在,以及那些之间的那些时刻。喜欢,你如何从一个流到另一个?

你如何设法实现统一罗斯科?

罗斯科: 我认为这是现在音乐中的一个美好时光,有很多事情真的是可能的。事情正在进入自己的地方。我们没有真的要这样做。我从来没有出去寻找我要做的音乐,我只是在努力做什么,让所有其他人都照顾自己。

您仍然对新想法进行了修复,这是显着的。你如何保留那种能量?

罗斯科: 好吧,大多数人在音乐会之后拿到我,他们不会说他们喜欢音乐会,他们说他们 需要 它。在我的生活中,我将使每个音符计数。

沙巴卡: 如果你不尝试寻找你的新东西,你会感到无聊并失去热情,并变得沮丧,不想这样做。

对我而言,我需要做我做的事情,并且要满足我做的事情 - 无论我刷牙还是踩着牙齿或播放音乐 - 它需要是有创造力的。和创造力一样,您可以重新搜索让您激活的东西。所以,一旦音乐被停用或者你没有在它中迷失,或者梦想通过它,那么大脑说:好的时候,我对我来说是指的:好吧摇晃它。

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罗斯科: 我喜欢生活。而这整个概念 免费爵士乐 - 或者它是什么 - 我不明白这个术语。不像我工作那么难!它不是免费的。特别是现在,我们在实时移动到它的成分。那是一个大的短语。

我建议我的学生做独奏音乐会,因为你需要知道这种感觉。独奏,一直到全管弦乐队。然后它真的开始变得复杂,因为那么你负责编排和即兴创作内的所有东西。

和即兴......人们远离那个词,但它不是一个新的。感谢上帝有人遵循雅各布van eyck周围,盲目记录员,并写下了他正在做的一切!他是主题和发展的主人。

我们拥有所有这些都是即兴创作者的伟大作曲家:查理帕克,约翰塞巴斯蒂安巴赫,贝多芬 - 你看到了吗? 它没有任何新的东西。我喜欢以某种方式进入那种灵感的公司。

合奏伸出球员,拥有年轻的球员,这对你来说是一个不断暴露于这种创新感的作曲家吗?

罗斯科: 好吧,它不是偶然的。我们一直在发展这个东西50年。其中一些人是第二代AACM成员。我和我在一起的一些前学生。有很多东西到位。我可以把人放在适当的地方,甚至可以让我做的多样性。

Composr. 伊兰沃尔科夫 让我来雷克雅未克,我没有想用同样的作品回到那里。我想以更快的步伐产生我们的作品,所以我问道(芝加哥的作曲家) 保罗斯坦贝克 帮助我找到有兴趣转换我的三重奏录音即兴创作的人。

一旦他这样做,我就拥有所有这些材料,帮助我学习甚至更接近构成和即兴创作之间存在的关系,因为我可以实时看到它。它有助于我能够查看人们的播放,有趣的是,知道人们如何工作。它增加了工作的多样性。

Shabaka,你在各种各样的群体中玩 - 昨晚在玩彗星的时候从伊斯坦布尔飞来了 - 适应那些不同的创意间距是什么喜欢的?

沙巴卡: 我学习了古典的单簧管。我不是那些古典教育的人中的那些人之一,古典教育更好 - 但它可以让您在某些组合中发挥作用,如室内管弦乐队,交响乐团的交响乐团,让您可以在很大程度上玩球员的群体或形成。

所以要听一组30名球员与听取一群四个球员非常不同。它所做的一个是它让你横向倾听。你必须倾听那些人的方式 - 所以这样做,并播放,并专注于你做的事情,你必须能够分开你的大脑。

它喜欢分裂你的意识,你的凝视夹具是。而且我经常发现我最满意的工作是我没有完全定居在我做的事情上。

当我的大脑的某些部分被锁定在整个房间里的其他人身上,我实际上比我自己更倾听他们,但是,我自己的一些自动部分被引导到了我选择做的事情。在那个大集合中,你有机会真正地抛弃你的注意力。  

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那么我们如何在一个更大的群体中平衡编音和即兴的对话,例如这一?

沙巴卡: 我认为随着成长的成绩,你定义了什么。但是,对于我来说,在这个阶段,即我在这个阶段,构成是关于编辑的能力,而即兴发作出来,它是,它在土地上生活。所以,一旦你能够改进一些东西并使其进步,使其成为本身的最大版本,然后它成为构成。

声音检查非常激烈,因为性能是。你如何准备这样的东西?

沙巴卡: 这取决于演出是什么。我在哪里,或者我想要的是多么激烈或自己。对于我自己的演出,我有一个冷淋浴,因为我喜欢那个颠簸,我的身体变得活着。我做呼吸练习。每个人都有自己的东西。

你做了你需要的任何阶段。有时我需要做比其他人更多的准备。有时我只是去舞台上播放萨克斯管。

罗斯科: 好吧,这会带来一个点。在我们玩之前,我们面临着某种方式,然后在那里沉默的时刻,通常我可能会发出声音或类似的东西。然后我们开始演唱会。

我们这样做了。只是为了放松一下。我觉得当我在此刻时,我会更好,我必须真正确保我在此刻,当我这样做时,它会形成我。

如果我出去玩一个晚上真正的好,我不会再次出去再做一下。我不是试图重新创造它。对我来说,即兴创作 - 即兴即兴的好转 - 是实时构成。因为当你回家时,你要做什么,当你回家并在一段音乐上工作时,你知道每个音符是如何发出声音的 - 所以你必须能够做到这一点即时的。所以让自己到那个点是什么感兴趣的。

我给了一些能够这样做的人的例子。所以它密切相关。我只是想在那家公司。

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芝加哥的艺术集团今年转了50岁 - 你是追溯到这些成就的人吗?当你有这么大的时候,你如何对过去做出反应?

罗斯科: 男人,我现在需要一些克隆。我没有对任何事情做出反应!我的脑袋是如此关闭。我觉得我可能是我生命学习的最佳观点。我谈谈一切。

我的意思是,Shabaka学习了古典的单簧管,“我准备将我的单簧管再次拉出来,所以我可能会打电话 ,并问你什么是什么?它是一个很好的学习的好时期。

你有一个漫长的,与欧洲观众的非常温暖的关系,它将回到伦敦吸引你的是什么?

罗斯科: 好吧,很多时候,我们没有互联网。我们没有任何作用。我们刚才认为这将需要20年 - 至少被称为音乐家。所以我们在这里来这里。

Â我只是绕过一直发现事物,我总是惊讶地观看一件事如何重新连接到另一件等等。我相信你在你的音乐上努力工作,让其他所有地方都在其位置。

沙巴卡: 当你能够阻止并欣赏实际上,它的富集而丰富了。我发现它目前正在巡回演出的问题是它很容易欣赏你实际上的东西,因为早期醒来的实际体质现实而变得难以欣赏,进入声音检查。但是当你实际停止并获得真正做的东西的角度来看,这是非常丰富的。

罗斯科提到了最早的术语 - ~free爵士队的术语 - 你如何对这些术语作为音乐家做出反应?你甚至将音乐视为爵士乐,还是标签只是一个起点?

罗斯科: 我不兴趣被盒装到某个类别。我喜欢这个词 - ~music的话。我播放音乐。

沙巴卡: 我有同样的感觉。单词是功能性的。如果你看着言语,那么单词是语言,语言随着时间的推移而发展。谁开发语言的问题,并且在更广泛的社会中具有合法化的问题是与权力和权力关系有关的不同问题。所以问题是术语AREN-TM T必须更新以与音乐家的需求保持一致或音乐家的愿景。

那是这个问题,因为如果音乐家没有能力更新条款,那么我们就应该使用它们......因为它总是将成为试图接近的术语来自商品形式的音乐:这是您可以购买的东西,因为它标记为等。

关于例如 - 很多文化在儿童命名周围有大量的召唤仪式,那里有一个人没有一个名字,它是一个无名的形式。一旦你传统上名称孩子,它几乎将它朝着世界的方向指向。

所以我对命名前的点感兴趣,那里有些可能是它可以去哪里的所有这些可能性以及它可以是什么以及它如何识别。音乐需要始终处于不可识别的状态。

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'我们在边缘'现在就擦除了胶带 - 购买 关联。

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