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冲突音乐
1988年8月8日

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曼彻斯特渴望改变。在70年代长大后,这里一直在进行许多发明,但那时似乎总是在追随伦敦。曼彻斯特总是有酝酿的事情,但一切都快到了。我长大的那一代人已经经历了70年代和80年代初,到80年代末,他们可能已经有了足够的撒切尔夫人,所有的污名都随着那个时期而流逝。” 一个叫杰拉尔德的家伙


“曼彻斯特当时八十多岁。我们喜欢它的东西来自那可怕的纳夫八十年代事物,八十年代的大头发和酸房子的文化听起来与那无关。这是一种外星音乐。当您在俱乐部听说这件事时,您可以效忠于这一新事物。” 格雷厄姆·梅西

“您在86/87技术上发生了巨大的变化,其中808、303、505都可以使用,这使人们花费更少的钱来制作音乐。突然之间,小矮钳给了我们一种廉价的制作酸性室内音乐的方法,这使像808 State的A Guy Called Gerald这样的人能够坐在自己的公寓里进行音乐制作。他们永远做不到。您遇到了一种影响人们创造力的情况,对我来说,这就像一场革命,就像另一只朋克。这就是英国的酸屋。” 彼得·胡克

“在周五之前,我在哈克(Hac)做了一个晚上,那是芝加哥之家的夜晚,那是87年​​初,与Adonis,Fingers Inc,Marshall Jefferson,Frankie Knuckles和Larry Heard在一起,那真是太早了。他们真的没有任何线索,就像“哇,人们喜欢我们在芝加哥同性恋俱乐部外的音乐”,真是太神奇了。 迈克·皮克林

“ Rob Gretton和Mike今晚在'87的庄园中穿上衣服,而今晚,每一个他妈的酸性房子DJ都在那儿,一切都没了,没人来。罗伯(Rob)喜欢与麦克(Mike)和其他所有人一起在庄园(The Hacienda)中领先,所以我认为对于曼彻斯特重要的人们来说,文化变革已经发生。他们只是在等待世界其他地区的追赶。” 彼得·胡克

“曼彻斯特是您可以感觉自己像某物一样的地方。我想曼彻斯特充满了我们起床做事的精神。最令人惊讶的是,您会在俱乐部听到很好的唱片,而录制唱片的人正在您旁边跳舞。” 埃德,化学兄弟

“对这一切持开放态度。人们喜欢Graham Massey。庄园是cos人民融入社会的巨大催化剂,它将改变他们认为的一切。梅西当时在一个叫做“叮咬舌头”的乐队中,当时与工厂签了字,一天,他刚进入Spirit Studio,说他现在要自己做房子。他去过庄园,而808号州一夜之间就出生了。” 开尔文·安德鲁斯(Kelvin Andrews)

“当时,人们感到非常自豪。如果您设法使事情进展顺利,几乎会像一支橄榄球队一样得到支持,而这个地方总有一种鼓励这种事情的能量。这是一种非常包容的文化,它给了您自我授权的感觉。周围有很多人为您提供支持,而且丝毫没有嫉妒心。” 格雷厄姆·梅西

“当时的曼彻斯特正要开怀大笑,从一个场景跳到另一个场景,而且看起来好像不一样。因为曼彻斯特是如此紧凑,所以您确实认识每个人。你让某人租住了,这在某种程度上就像一个小村庄。” 一个叫杰拉尔德的家伙

“我确实为它充满活力以及从各个不同方向发出的音乐而scratch之以鼻。曼彻斯特在那段时间里,所有这些人聚在一起,这确实是一场声音的运动。对我来说,所有这些都集中在庄园,工厂唱片,托尼·威尔逊,罗布·格雷顿,所有实现这一目标的人物,乐队和DJ,这真是太神奇了。对于这么少的一群人来说,如此之多,真是不可思议。这一定要和那里的文化,曼彻斯特的人民有关。” 萨沙

“无论曼彻斯特是否合法,都有某种可以采取的态度,而冒险承担着很大的责任。就像我在五十年代认识的那样,我与之交往的人,例如托什·瑞安(Tosh Ryan)和布鲁斯·米切尔(Bruce Mitchell)等人,有着与80年代后期发起人相同的心态,例如“为什么不?我们为什么不这样做呢?您从情境主义者的角度考虑,如果可以做到,为什么不这样做呢?我认为正是这种态度使曼彻斯特与众不同。格拉斯哥似乎也有这种感觉,在该国只有很少的地方,俱乐部的场面有这样的起床并做到这一点,并且在曼彻斯特无疑是非常普遍的。” 加里·麦克拉南

“那种野蛮主义和您要问我的小镇的个性,曼彻斯特从来没有想过其他人真正的所作所为。他们不是真的。没有一个Factory乐队曾看过其他乐队,并说过“哦,是的,我们想成为那样。”即使他们很烂,他们仍然有自己的想法,俱乐部当然也是如此。” 迈克·皮克林

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