一张折衷主义的专辑,充满了混乱...
马特·史密斯
14·03·2017年
'Digging A Tunnel'

马特·史密斯 / / / 14·03·2017年
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先生是 戈瑟堡(Gotherburg)的乔尔·韦斯特伯格(JoelWästberg)最初是一位萨克斯演奏家,听了查理·帕克(Charlie Parker)和约翰·科尔特恩(John Coltrane)的音乐,而科尔特恩特别体现出的自由性则在很大程度上解释了韦斯特伯格首张专辑的非保守派风格。

“ 挖隧道”是不会停滞不前,无法顺应的专辑,而且现在肯定不会像其他专辑一样。揭幕战“生命中”体现出一种灵魂般的灵动,听起来像他最清醒的钱马克,而“次要生活”中的人声听起来像是出土的布莱恩·威尔逊人声轮盘,将其设置为清晰,闪闪发光的电子产品,并且一组风笛。那只是专辑的前两首。在其他地方,“天堂在这里”脆弱而温柔的民谣中的诗句仅是由回声和大气构成的,这一刻的简约主义瞬间使醒目的大胆,激昂的合唱和渐强变得更加鲜明。

如果爵士乐的自由有助于解释瓦斯特伯格的思考和作曲能力,而不会感到受到任何特定音乐限制或界限的束缚,那么他的视野最好通过嘻哈,板条箱美学来表达。处理过的时髦节拍与发现的声音相撞,吉他与合成器相撞,松动与刚性,无言的迷幻般的狂喜与精确的拍打,笔记本电脑修修补补的现场录音,带布里斯托尔黑色颤抖的宽松大摆摆姿势。在如此广阔的教堂中演奏的音乐听起来杂乱无章,无非是一种邪恶的蔓延,但在韦斯特伯格的手中,这听起来自然而然。当然,古怪,古怪和不可预测,但从来没有执行不佳。认为它是精密工程的疾病。

尝试对此类专辑中的隐藏消息进行解码很诱人;要么,要么我们尝试进入艺术家的脑海,并使用摘录自Wikipedia简短的心理分析入门知识的技巧来理解冲动和动机。对于像JoelWästberg这样的艺术家,这是徒劳的。这位音乐家只是通过大量折衷的听音风格吸收了各种各样的音乐风格,并且在一张整齐的小专辑中将它们紧紧捏在一起没有任何问题。拥抱混乱。您会感觉更好。

7/10

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